陈槿恬：丝网版画与别的画作有哪些区别，对创作者是否有更高要求？

孔国桥：丝网版画在版画的版种里面是比较新的技术，上个世纪五六十年代，这种印刷的方法被艺术家使用。它的特色是色彩会更加丰富，里面处理的一些手段也会更加便捷。版画里的木板、石板、铜板跟丝网，都是艺术家创作的一种手段，对创作者没有更高要求，关键在于艺术家对版画的认识，对艺术的认识，以及如何使用丝网技术制作作品。

陈槿恬：华茂美术馆的发展、中国丝网版画 40 年展览，对儿童青少年及美育发展有哪些意义？

孔国桥：意义非常的重大。中国美术学院创始人蔡元培先生 1928 年创立国立艺术院时，就提出以美育代宗教，宗教是一种信仰，通过信仰变成行为、行动，整个过程会改变人、塑造人。美术的教育特别是从小孩就开始，能深入到每个小朋友、每个年轻人的心里，这份工作不是一天两天就能见效果的，但对一个人的成长，对如何从一种信仰变成一种行动，从而完善一个人、成就一个人，意义非常重要。

陈槿恬：如何看待中国丝网版画 40 年的整体发展，站在新起点对其创作有什么期望？

孔国桥：中国丝网版画的 40 年发展史，其实就是中国社会近 40 年来的发展史，也是中国艺术的 40 年发展史，中间有很多成绩，但也存在一些问题，这些问题就是下一步丝网版画、版画、艺术该如何努力的起点。艺术也好，丝网作为版画的一个门类、作为艺术的一个方法，重要的点还在于艺术，在于艺术家个人、观众对艺术在社会里应该起到什么作用的思考，在于艺术家该承担什么样的责任。这些问题看似落在丝网版画这个相对小的点上，但里面涵盖的是大问题，和整个社会的现实，以及艺术家、所有观众面对和思考的问题相关联。